Liebesmacht, Familienglück: Karan Johars üppiger Bollywood- Erfolgsfilm "Sometimes Happy, Sometimes Sad"
Von Dominik Kamalzadeh
Wien - Mitten im Trubel eines Rummelplatzes gesteht Rahul Gefühle, die keine Grenzen mehr kennen. Die Musiknummer setzt daraufhin ein und alle Regeln der Wahrscheinlichkeit außer Kraft:
Mit einem Mal tanzt das liebende Paar vor den Pyramiden von Gizeh, gleich danach vor einem Sonnenuntergang in der Wüste - die grell leuchtenden Kleider bilden dabei einen modisch gewagten Kontrast zur sandfarbenen Kulisse.
Grenzen werden in Karan Johars Bollywood-Blockbuster Sometimes Happy, Sometimes Sad / Kabhie Khushi Kabhie Gham - von Connaisseuren
schlicht K3G genannt - überhaupt mit leichter Hand überwunden:
Der Hindi-Film, weltweit erfolgreich wie noch kaum einer vor ihm, setzt in jeder Hinsicht auf Opulenz.
Das fängt an bei der Besetzung, die drei Stargenerationen des indischen Kinos umfasst, und setzt sich fort in protzigen Schauplätzen wie ehemaligen Kolonialherrenbauten oder
Design-Exilwohnungen.
Optischer Mehrwert
Seine formale Entsprechung findet es in einer ausladenden, geradezu effekthascherischen Inszenierung sowie in den unerlässlichen
Tanz- und Gesangsnummern,
die hier besonders viel Platz
einnehmen.
Wo derart in optischen Mehrwert investiert
wird, muss zumindest die Fabel den nötigen Widerstand
bieten:
Die Liebe zwischen Rahul (Shakrukh Khan) und Anjali (Kajol) ist nicht standesgemäß, weswegen sich der Vater
(Amitabh Bachchan) mit grimmiger Autorität dagegen stellt
und den (in Wahrheit adoptierten) Sohn für immer aus
dem Haus weist.
Bis es jedoch zu diesem
traumatischen Ereignis
kommt, sind schon rund 90
der 210 Minuten vergangen,
...
... und Regisseur Johar hat die
Einheit der Familie bereits
eindrücklich als jenes Gut eines Menschen etabliert, das
einem selbst beim entscheidenden Kricketschlag weiterhilft.
Die Macht des Vaters
und die Rolle der sich aufopfernden Mutter (Jaya Bachchan) stehen so auch nie
ernsthaft infrage - allein die
Hochzeit aus Liebe wird über
die Zwangsheirat gestellt.
Als geölte Illusionsmaschine funktioniert Sometimes
Happy, Sometimes Sad wohl
bei jedem Publikum, obgleich
Johar Register zieht, für die
manch einer angeblich nicht
mehr empfänglich ist:
Die Vorhänge bauschen sich
dramatisch beim Auftritt,
Donner verleiht den Worten
zusätzlich Kraft, und selbst
Männer weinen mitunter wie
Kinder.
Die Bewegung zurück
zum großfamiliären Glück initiiert der jüngere Bruder Rohan (Hrithik Roshan), der sich
vom Pummelchen zum Beau
gemausert hat:
In London impft er dem verlorenen Bruder und dessen Familie (zunächst unerkannt)
wieder Heimatliebe ein - Pooja (Kareena Kapoor), die ihm
verfällt, wandelt sich dabei am
signifikantesten: vom Pin-up-Girl zur Dame im Sari.
Aber
auch die Stadt wird zur Szene,
zum Tanzboden, auf dem indisches Selbstbewusstsein vor
den einstigen Kolonialherren
zelebriert wird.
Seine einigermaßen traditionelle Botschaft und dekadenten Settings mag man dem
Film vorhalten.
Aber Bollywood verkörpert ja durchaus
selbst diese große und ideale
Familie, die hier farbenprächtig wiederhergestellt wird:
Nicht nur die Wahl der Darsteller, auch die Eingemeindung von "Non Resident Indians", schließlich die Vereinigung von traditioneller Kultur mit einem (westlichen)
Faible für Kapital und Statussymbole zeugen von einer
Versöhnung weit größeren
Ausmaßes.
Die erste familiäre Konfrontation seit Jahren findet denn
auch in einer Shoppingmall
statt: Spätestens hier müsste
man anfangen, von einer globalen Bollywood-Kultur zu
sprechen. (DER STANDARD, Printausgabe, 17.4.2003)