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Über den fluoreszierenden Dächern von Miami: Sonny Crockett (Colin Farrell) und Ricardo Tubbs (Jamie Foxx) müssen in Michael Manns Aktualisierung von "Miami Vice" neue Methoden gegen global ausgerichtetes organisiertes Verbrechen anwenden.
US-Regisseur Michael Mann hat seine populäre TV-Serie "Miami Vice" mit Colin Farrell und Jamie Foxx zum Spielfilm auffrisiert und dabei ganz an zeitgemäße Szenarien angepasst.
Wien - Hollywoods Zugriff auf TV-Serien folgt in der Regel immer demselben Kalkül. Ob "Starsky & Hutch", "Verliebt in eine Hexe", "Star Trek" oder demnächst auch die legendäre Sciencefiction-Serie "The Prisoner" - schon die kollektive Erinnerung garantiert Erfolg. Jeder hegt schließlich nostalgische Erinnerungen an die Helden seiner Jugend, und die Spätgeborenen vermögen Retro-Welten zu entdecken, in denen zumindest die Ausstattung variiert. Damals hat noch nicht jede Serie Jerry Bruckheimer produziert.
"Miami Vice", vielleicht die bestimmendste Serie der 80er-Jahre (sie lief von 84 bis 89), schien auch angesichts der modischen Renaissance dieses Jahrzehnts für einen solchen Relaunch wie gemacht. Wir erinnern uns: Zwei Undercover-Cops in schultergepolsterten Anzügen und T-Shirts in Pastelltönen, die Lifestyle mit Engagement verbanden, ein mieselsüchtiger Chef und jede Menge Dealer, die mit der Modedroge Kokain handelten. Hinzu kam eine Ästhetik, die mit unüblichen Schnitten Oberflächenreize garantierte, in Kontrast zur pessimistischen Grundstimmung stand und immer wieder merkwürdige Schwebezustände garantierte.
Um es kurz zu halten: Man hat die Rechnung ohne den Wirt gemacht. Regisseur Michael Mann, wiewohl schon ausführender Produzent und kreativer Kopf der Serie, interessiert sich in seiner neuen Version für nichts weniger, als nostalgische Erwartungshaltungen zu befriedigen. "Miami Vice" im Jahr 2006 ist ein Update, das die seriellen Grundkonstellationen übernimmt, aber sie auf veränderte Verhältnisse überträgt - und sich auch stilistisch völlig gewandelt hat. "1984 war Miami größer als eine Kleinstadt, aber kleiner als eine Großstadt", sagte Mann unlängst in einem Interview mit L.A. Weekly, "Nun ist die Stadt völlig anders, kosmopolitischer. In einer postmodernen globalisierten Welt gibt es keine kriminelle Organisation mehr, die an einen geografischen Ort gebunden ist und nur eine Ware wie Kokain produziert. Nun ist man als Boss einer transnationalen Organisation ein Meister im Verschieben - von allen Dingen, die sich bewegen lassen."
Es ist charakteristisch für Mann, dass er solche topografischen Entwicklungen berücksichtigt. Schon seinen letzten Film "Collateral" konnte man als nächtliche Stadtbeschreibung (von Los Angeles) betrachten, obwohl er als Thriller konzipiert war. "Collateral" war auch eine ästhetische Neubestimmung Manns, die er nunmehr mit "Miami Vice" weiterführt: Wieder hat er mit hochauflösender Videokamera gedreht, was vor allem bei Nachtaufnahmen, ohne Hinzunahme von Kunstlicht, den Effekt eines völlig neuartigen Realismus ermöglicht.
Ohne Hierarchien
Sonny Crockett (Colin Farrell) und Ricardo Tubbs (Jamie Foxx) agieren mithin in einem Raum, der sich viel schwieriger kontrollieren lässt. Schon die erste Sequenz des Films, die ein Überwachungsszenario in einem Nachtclub zeigt, erzeugt zuallererst das Gefühl von Unübersichtlichkeit. Hier werden keine Hierarchien eingeführt, die den Blick des Zuschauers führen helfen. Zur wummernden Musik von Linkin Park / Jay Z überkreuzen sich die Perspektiven, Handys liefern zusätzliche Bildinformationen, die Ermittler wirken orientierungslos.
Der Anfang des Films vermittelt in seiner Direktheit und auch körperlichen Wucht - eine Exekution, die den Showdown antizipiert - den Eindruck, als wolle Mann, der hintergründigste Stilist des gegenwärtigen US-Kinos, "Miami Vice" als semidokumentarischen Reality-Blockbuster neu erfinden. Die Großstadt wirkt dabei nicht wie eine Kulisse, sondern wie ein urbanes System, das bestimmte Handlungen vorgibt und als fluoreszierender Körper auch für eine Optik sorgt, die gängigen raumzeitlichen Kontinuitäten zuwiderläuft. Vieles passiert hier gleichzeitig.
Allerdings hält Mann dieses Schema nicht konsequent durch. Die Erzählung mündet in eine konventionellere Genrelogik, wenn Crockett und Tubbs die Geschäfte eines kolumbianischen Drogenbarons zu durchkreuzen versuchen, indem sie sich als Mittelsmänner ausgeben. Wie schon in "Heat" oder "The Insider" weitet sich dieses Manöver der Professionals zur existenziellen Bewährungsprobe aus. Crockett verliebt sich just in die Mätresse (Gong Li) seines Gegners. Ihr ausgedehnter Ausflug im Speedboat nach Kuba gehört zu den entbehrlicheren Passagen des Films.
Man ahnt jedoch, was Mann vorgeschwebt sein muss: die gleitende Bewegung seiner Protagonisten - ob im Flugzeug, Boot oder Auto - mit einer zähen Schwerkraft zu kontrastieren; Aggregatszustände für Emotionen zu finden, die sich in Bildern und Posen widerspiegeln. So bleibt auch in diesem "Miami Vice" der Stil entscheidend: Crockett und Tubbs sind als Undercover-Cops immer auch Schauspieler. Sie müssen überzeugen, wenn die skeptischen Augen ihrer Auftraggeber auf ihnen ruhen. Sie müssen sich aber auch selbst ein wenig beeindrucken. (Dominik Kamalzadeh / DER STANDARD, Print-Ausgabe, 25.8.2006)
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"Quartett", das Regiedebüt von Dustin Hoffman - und die weiteren Filmstarts der Woche im Überblick
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Das Kinodebüt von Henning Backhaus, der an der Wiener Filmakademie bei Michael Haneke studiert, wirkt erzählerisch etwas unentschlossen
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Die fesselnde Musiker-Doku "Searching for Sugar Man" begibt sich auf die Spuren des Detroit-Phänomens Sixto Rodriguez
Dan Bradleys Action-Trash-Remake "Red Dawn" - und die weiteren Filmstarts der Woche im Überblick
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Harald Friedls Dokumentarfilm "What Happiness Is" führt nach Bhutan
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Benh Zeitlins viel beachtetes Gegenwartsmärchen "Beasts of the Southern Wild" startet am Freitag in Österreichs Kinos
Der Dokumentarfilm "Trains of Thoughts" von Timo Novotny sieht und hört sich in sechs Metropolen in der U-Bahn um. Musik: Sofa Surfers
Die Kunst und die Stadt aus dem Blickwinkel einer neugierigen Flaneurin: US-Independent-Regisseur Jem Cohen hat einen schönen Film über (Wien-)Bilder gedreht, die über das Museum hinaus wirksam sind
Eine neue schwarze Komödie von Barbara Gräftner - und die weiteren Filmstarts der Woche
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Martin McDonaghs Komödie "7 Psychos" - und die weiteren Filmstarts der Woche
Mehr als nur opulentes Ausstattungskino: "Anna Karenina" von Joe Wright gibt Tolstois russischem Liebesdrama eine surreale Dimension, die das Innerste gnadenlos an die Öffentlichkeit zerrt
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Clint Eastwood kämpft in Robert Lorenz' Sozialmärchen "Back in the Game" auch gegen den Lauf der Zeit
Die deutsche Antwort auf "Das Fest" von Thomas Vinterberg: "Was bleibt", der neue Film von Hans-Christian Schmid, setzt nicht auf die auffällige Geste, sondern auf die Kleinigkeiten, in denen sich für moderne Menschen das Schicksal erfüllt
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Hüseyin Tabaks sehenswerter Kinderfilm "Das Pferd auf dem Balkon" nach einem von Milan Dor geschriebenen Drehbuch
Holprig: Stefan Ruzowitzkys US-Thriller "Cold Blood" / "Deadfall"
Barbara Albert erzählt in "Die Lebenden" von einer jungen Frau, die sich in der Vergangenheit umsieht, um die Gegenwart besser bewältigen zu können
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Vier Jahre nach seinem Leinwanddebüt geht das von Millionen Teenagern verehrte neuromantische Traumpaar Bella Swan und Edward Cullen mit "Breaking Dawn - Bis(s) zum Morgengrauen (Teil 2)" ins Finale
Dem iranischen Filmemacher Jafar Panahi ist es für 20 Jahre untersagt, in seinem Beruf zu arbeiten
Der österreichische Regisseur Florian Flicker stellt mit "Grenzgänger" seinen neuen Kinofilm vor: eine Dreiecksgeschichte nach klassischem Vorbild
Tom Tykwer hat "Cloud Atlas" mit den Geschwistern Wachowski ("Matrix") inszeniert. Der deutsche Filmemacher übers Regieführen zu dritt im 24. Jahrhundert
Der portugiesische Regisseur Miguel Gomes verbindet in seinem preisgekröntem Film "Tabu" eine verbotene Liebe in den Kolonien mit einer Ode an das frühe Kino
Dietrich Brüggemanns Twentysomethings-Berlin-Komödie "3 Zimmer/ Küche/ Bad" und die weiteren Filmsstarts der Woche
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Matthias Glasners im äußersten Norden Norwegens situiertes Drama "Gnade" und weitere Filmstarts der Woche
Gustav, Clara Luzia, Luise Pop und Teresa Rotschopf machen Musik: Mirjam Ungers "Oh Yeah, She Performs!" ist eine energetische Hommage an vier alternative Stars
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Ein Festivalerfolg frei nach Dogma-Vorbild: Barbara Gräftners sehenswertes Spielfilmdebüt "Mein Russland"
Valeska Grisebachs Teenagerdrama ist eines der sehenswertesten deutschsprachigen Spielfilmdebüts der letzten Jahre
In Cédric Klapischs Komödie "Mein Stück vom Kuchen" trifft ein Broker auf eine Arbeiterin - Der französische Erfolgsregisseur über Geld, Attraktivität, Arbeiterkultur und positiven Populismus
"Meine erfundene Frau" mit Jennifer Aniston und Adam Sandler - und die weiteren Filmstarts der Woche
Dustin Hoffman, als Hippievater Verstärkung in "Meine Frau, ihr Schwiegervater und ich" im Interview
Robert De Niro und Ben Stiller bekämpfen sich in "Meine Frau, unsere Kinder und ich" erneut an der Familienfront - was trotz gewisser Abnutzungserscheinungen als Serienmodell immer noch funktioniert.
Dem Spiegelgrund-
Überlebenden Friedrich Zawrel hat die Filmemacherin Elisabeth Scharang eine bewegende Dokumentation gewidmet - Ein Gespräch
Christophe Honorés französisches Drama nach Georges Batailles "Ma mère" mit Isabelle Huppert und Louis Garrel
Routinen einer Verwechslungskomödie bei Vanessa Jopps Film mit Martina Gedeck als Matriarchin
Prominente Film- Geschwister: Maria Schell, dokumentiert von Maximilian
Der US-Regisseur im STANDARD-Interview über Kino als Therapie und seinen soeben in Österreich gestarteten Film "Melinda und Melinda"...
Christopher Nolans raffiniert erzählter Low-Budget-Thriller
Noch ein Sequel im Anzug: "Men in Black 3"
"Men in Black II" laboriert trotz charmanter Momente am "Morbus Sonnenfeld"
"Wir nehmen das Leichte sehr ernst!"
Der Philip Roth-Bestseller "Der menschliche Makel" verfilmt mit Nicole Kidman und Anthony Hopkins: Zwei Oscar-Preisträger als fehlbesetzes Duo
Weiters neu im Kino: "Elle s'appelle Sabine", "Penelope", "Wall-E" und "Der Baader-Meinhof-Komplex"
"La messa è finita" - Nanni Moretti zeigt, wie man ein politisches Szenario reflektieren und dabei mobilisieren kann
Oren Movermans kluges US-Drama - und die weiteren Kinostarts der Woche
Real-Life-Boulevardstück um millionenschwere Metalrocker: "Metallica - Some Kind of Monster"
Viele Umwege: Julia Roberts und Brad Pitt in "The Mexican"
Markus Schleinzers "Michael" kommt ins Kino - Der Regisseur über die Annäherung an sein hochsensibles Thema
Tony Gilroys ambitionierter Wirtschafts-Thriller besticht als Film, der von den Zwängen und Abnützungen in Arbeitswelten erzählt
Ein goldenes Zeitalter gibt es in Woody Allens beschwingter Komödie "Midnight in Paris" nur um den Preis des Selbstbetrugs
Die Filmkomödie scheitert trotz heimischer Starbesetzung
Gus Van Sant erinnert in "Milk" energievoll und ergreifend an den legendären Schwulenaktivisten und Stadtpolitiker Harvey Milk. Sean Penn brilliert in der Titelrolle des achtfach Oscar-nominierten Films
Clint Eastwoods "Million Dollar Baby" erhielt völlig zu Recht vier Oscars - Trotzdem: Einige Fragen wären schon zu stellen
"Minority Report" ist nach "A. I." nun der zweite überzeugende Beleg für eine neue (düstere) Phase im Schaffen von Steven Spielberg
Freida Pinto in Julian Schnabels "Miral" - und die weiteren Filmstarts der Woche im Überblick
Kiefer Sutherland als Ex-Cop in einem US-Horrorfilm - Dazu: Überblick über die weiteren Kinostarts
Johnnie Tos Meisterthriller "The Mission"
Tom Cruise verkörpert wieder den Geheimagenten Ethan Hunt: "Mission: Impossible 4 - Phantom Protokoll" ist ein zeitweilig überzeugender Action-Hindernisparcours
"Mission: Impossible III" rund um US-Star Tom Cruise: TV-Regisseur J.J. Abrams erhöht das Tempo - mit Interview
Sebastian Schipper erzählt in seinem Film "Mitte Ende August" von vier Menschen, die sich in einem lockeren Beziehungsszenario erproben - frei nach Goethes "Wahlverwandtschaften"
Ein routinierter Unterhalter seiner Fans: Marc Lawrences Formelkinoromanze "Mitten ins Herz"
Robert Guédiguian im Interview über sein "theatralisiertes" Präsidentenporträt "Der späte Mitterrand"
Die STANDARD-Leserjury kürte Azazel Jacobs' "Momma’s Man" bei der vergangenen Viennale zum Sieger. Jetzt kommt der ernsthaft komische Film um einen Erwachsenen, der zu den Eltern heimkehrt, ins Kino
Eine romantische Komödie im Dienste des sozialen Fortschritts: "Mona Lisas Lächeln" von Mike Newell
Der New Yorker Weinimporteur Neal Rosenthal im Gespräch. Ein Interview in Langfassung mit Michael Freund
Die kurzweilige Doku "Mondovino" porträtiert die Weinszene im Zeitalter der Globalisierung - Mit Interview
Das bittersüße Thai-Melo "Mon-rak Transistor"
Patty Jenkins allzu berechenbares Serienmörderinnen- Drama "Monster"
Sympathische Genrevariation: Gareth Edwards' Low-Budget-Sci-Fi-Film "Monsters"
Ein rarer Lichtblick des US-Genrekinos: "Monster's Ball" des Schweizer Regisseurs Marc Foster
Neue DreamWorks-Animation: "Monsters vs Aliens"
Wen(n) die Pflicht ruft: Der georgische Regisseur Otar Iosseliani porträtiert in "Montag Morgen" einen mürrischen Helden der Arbeit
"Montags in der Sonne" zeigt Solidarität und Freundschaft unter den Kumpels und der langsame Absturz in die Leere
Aufstand der Frauen: Ousmane Sembènes Filmparabel "Moolaadé"
Wes Andersons "Moonrise Kingdom" erzählt von junger Liebe auf der Flucht, überrumpelten Eltern und mutigen Pfadfindern auf einem ansonsten beschaulichen Eiland
Sandra Bullock auf Mörderjagd, Barbet Schroeder auf Hitchcocks Spuren
Im Film "Der Mord von Santa Cruz" dokumentiert Günter Schwaiger die Suche nach den Opfern des Spanischen Bürgerkriegs
In seiner Filmgroteske "Mörderschwestern" wird das Publikum aufgefordert, mordend in die Handlung einzugreifen. Auch sonst zeigt sich Peter Kern keineswegs versöhnlich
Agustí Vilas merkwürdig fesselnder zweiter Kinofilm "La mosquitera" / "The Mosquito Net"
"Die Mothman Prophecies", "Dragonfly", "Kate & Leopold" etc.: Hollywoods momentan unübersehbarer Hang zum Übersinnlichen
Kein Dauerhöhepunkt: "Moulin Rouge" ist eher eine Peinlichkeit
Niki List begibt sich mit der Semidokumentation "move!" auf Ulrich Seidls Spuren
Actionkomödie "Mr. & Mrs. Smith" sorgt seit den Dreharbeiten zu allerhand Spekulationen über die Hauptdarsteller
Wieder bringt der englische Komiker Rowan Atkinson seine bekannteste Figur ins Kino: "Mr. Bean macht Ferien" - der Künstler im STANDARD-Interview
Biedermann mit einer anderen, verborgenen Seite: Kevin Costner in einem Thriller von Bruce A. Evans
Errol Morris' schauriges Porträt eines "Experten" für Todesarten: "Mr. Death"
Der walisische Charakterkopf Rhys Ifans verkörpert in "Mr. Nice" den legendären walisischen Drogenbaron Howard Marks. Leider ist der Film von Bernard Rose nicht ganz so schillernd wie dessen Lebensgeschichte.
Kein gelungenes Klassiker-Remake: "Mr. Deeds" rund um US-Komödiant Adam Sandler
Lisandro Alonsos "Los Muertos" folgt der Reise eines schweigsamen Exhäftlings in die Wildnis
Sebastian Brameshubers Dokumentarfilm "Muezzin" begleitet türkische Gebetsrufer zum Wettkampf
Lech Majewskis ungewöhnlicher Spielfilm "Die Mühle und das Kreuz" - und die weiteren Filmstarts der Woche im Überblick
Horrortrip durch Hollywoods Albträume
Zwei Filmreihen abseits des Kanons: "Rohstoff" im Filmmuseum und "Einseitig perforiert, schmaler Steg. Filme auf 16 mm" im Mumok
Trotz formaler und inhaltlicher Unschlüssigkeiten ist Spielbergs "Munich" ein sehenswerter Beitrag zu den aktuellen Debatten rund um Terror und Gegengewalt
Schauspieler Hanns Zischler im Interview mit Bert Rebhandl über die Spielberg-Erfahrung bei den Dreharbeiten zu "Munich"
Steven Spielberg hat mit "Munich" die olympische Tragödie aufgegriffen - Ein ALBUM-Dossierzum Thema
Mit seinem neuen Film "Munich" schlägt Steven Spielberg eine Brücke zwischen zwischen dem "Schwarzen September" und "Al-Kaida"
Jim Hensons legendäre Stofffiguren feiern auf der Leinwand ein Comeback. In einem herzerwärmenden Kinoabenteuer müssen Kermit, Miss Piggy und Co mithilfe von Jason Segel und Amy Adams die "Muppet Show" retten
US-Star Angelina Jolie einmal anders: Sie spielt Mariane, die Frau des in Pakistan ermordeten US-Journalisten Daniel Pearl, als eiserne Diva
In "Muxmäuschenstill" macht ein Retter des deutschen Gemeinsinns Jagd auf Temposünder, Beckenpinkler und Schwarzfahrer
"My Big Fat Greek Wedding", kommerziell der Überraschungserfolg des US-Kinojahrs 2002
"My Blueberry Nights", der jüngste Film von Wong Kar-Wai, mit Norah Jones, eigentlich Musikerin, als solche Superstar und jetzt Schauspieldebütantin
Der polnisch-britische Regisseur Pawel Pawlikowski im Interview über "My Summer of Love"
"My Week with Marilyn" erzählt von einem glücklosen Intermezzo der Monroe in England und davon, wie sie auf andere wirkte
Ein düsteres Meisterwerk legt US-Regisseur Clint Eastwood einmal mehr mit seinem jüngsten Epos "Mystic River" vor
Clint Eastwood macht (fast keine) Werbung für seinen Film. Eine "Begegnung".
Von der guten alten "Miami Vice"-Serie ist nichts mehr geblieben. Mann zaubert einen Look für's Kino und das gar nicht mal so übel. Trotz der laschen Story und den farblosen Charakteren, glänzt Manns Regie-Stil allemal. Halbwegs solider Action-Streifen, der sich etwas ernster als die "Bad Boys" nimmt.
Übrigens spitzer Film-Sound, der 2007 unbedingt mit einem Oscar für den Besten Ton geehrt werden sollte.
Das Gute ist: Manns Ästhetik, gestochen scharfe Bilder, kaum Parallelen zur Serie, kein schleißiger Umgang mit Explosionen oder Schüssen, die Endsequenz erinnert nahezu an Scorsese.
Schlecht war: Trotz alledem kam keine Spannung auf, die Liebesgeschichte, Farrells Augenbrauen.
Der Film ist einfach langweilig. Nicht zuletzt dank so Null-Schauspielern wie Colin Farrell, dessen einzige Leistung darin besteht, bei egal welcher Szene (Colin ist böse, Colin lacht, Colin hat einen Orgasmus) gelangweilt dreinzuschauen. Die männliche Paris Hilton eben. Weder die Musik, noch die Lokation, noch die Handlung lassen Spannung aufkommen. Ich habe nach 1 Stunde (viel zu lange) den Saal verlassen...
toll finde ich immer die leute die ganz auf die coole mittendrin den film verlassen (dadurch bissi stören und nerven) und später leider öfters wichtig drüber reden....habe auch viel mist im kino gesehen, aber erst nach dem ganzen film als mist beurteilt.....
nur meine meinung, mfg ;-)
...also es reicht dir nicht, einfach nur unter den Filmstarts zu posten sondern auch - denselben Text - ein zweites Mal beim Standard zu posten.
Glaub mir, Standard-Leser sind intelligent genug um es beim ersten Mal zu verstehen.
PS: Du scheinst ja eine unglaubliche Aversion gegenüber Colin Farrell zu haben. Anders kann ich mir das ständig-neuposten deines Beitrags nicht erklären.
in den usa gehen alle demographen und marketingexpertern davon aus, dass alle so sind wie in miami, la, sf und ny. dh, man bekommt fast immer etwas vorgesetzt, dass nur einheitsbrei aus gangsta, big city trash und subkultur ist. ich frage mich, warum man (in den usa) nicht mehr auf die gesammtheit der konsumenten hört. ich meine die republikaner haben ihre wahl auch im mittelwesten, farmland etc. gewonnen. das ist vielleicht nicht das anspruchvollste publikum, aber mit so einem gangsta shit können sich die gar nicht identifizieren. kein wunder das j. roberts, r. witherspoon oder auch k. kostner so konstante stars sind. anfassbarer mainstream. und... wann outet sich colin farrell?
Vielleicht sollte man sich auch einfach hinsetzen und ca. 2 Stunden das Hirn abschalten, ohne das Ganze mit mehr Tiefgang zu versehen als es hat? Krampfhaft da was reinzuinterpretieren ist doch eher lächerlich - zählts die Kugeln, beschwerts euch drüber und fertig ;)
Das 365ste Remake, das die Welt nicht braucht.
Wann zum Teufel wird endlich mal RAUMPATROUILLE ORION (http://www.imdb.com/title/tt0061289/) neuverfilmt, und zwar in Schwarzweiss!
Z.B. würde Andrea Händler eine veritable Eva Pflug abgeben, und bitte: der Düringer als Wolfgang Völz!
Nur beim reinkarnierten Dietmar Schönherr muss ich für's erste passen - da fällt mir niemand ein, der dieser Rolle gewachsen sein könnte.
soll ich mir den film jetzt geben, oder nicht?
vielleicht weiss ich mehr, sobald ich den folgenden Absatz dechiffriert habe.
"..Die Großstadt wirkt dabei nicht wie eine Kulisse, sondern wie ein urbanes System, das bestimmte Handlungen vorgibt und als fluoreszierender Körper auch für eine Optik sorgt, die gängigen raumzeitlichen Kontinuitäten zuwiderläuft. .."
vielleicht eine kleine Entscheidungshilfe.
aber doch fast als so etwas wie meinung wertbar und demnach möglicherweise reziprok auf das u.u. vorhandene (gesamt)urteil des rezensenten umlegbar wäre m.e.:
"... Ihr ausgedehnter Ausflug im Speedboat nach Kuba gehört zu den entbehrlicheren Passagen des Films."
ich errechne daraus eine 8/10 für den film als ganzes...
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