Für "normale" Interpreten muss die Karriere dieses genialen Sonderlings entmutigend gewesen sein. Gould gewinnt nebenher, 14-jährig, einen kleinen Wettbewerb, macht 23-jährig eine Schallplatteneinspielung, die er später grinsend als meistüberschätzte Aufnahme in der Geschichte abtun wird, und kann 25-jährig bereits mit Karajan eine sensationelle Europatournee starten.
Da hörte ich ihn – und verfiel der Eleganz seiner souveränen Passagenkunst, der Anmut seines perlenden Non-legato-Spiels. Bereits ein paar Jahre später machte er nur mehr Schallplatten. Berühmt blieb Gould bis heute. Thomas Bernhard, der bitterböse Dichter, formulierte im Roman Der Untergeher, (zwei solide österreichische Klavierspieler zerbrechen da an Goulds Genie): "Keiner spielte wie Glenn." Freilich sagt Bernhard nicht, worin die Überlegenheit bestanden habe.
Dieser Podiumsscheue, Unkonventionelle hat seinen Weltruhm ja keineswegs erlangt, nur weil er beim Spielen manchmal mitheulte, notfalls in Turnschuhen auftrat, oder während der Orchesterzwischenspiele die Hände in warmes Wasser tauchte. Gould verfügte über eine Passagenkunst von unvergleichlicher Leuchtkraft.
Das Presto-Finale von Bachs Italienischem Konzert meisterte er mit atemberaubendem Drive. Genauso souverän vermag er – ein geborener Polyfoniker – die drei Stimmen des langsamen Satzes differenziert voneinander abzuheben. Überdies ist Gould lebenslang ein eigenbrötlerischer Suchender, Findender gewesen. Er hat gezeigt, wie geschickt Liszt Beethovens fünfte Symphonie auf ein Klavier zu übertragen verstand – allerdings auch, wie allmächtig der Pianist sein muss, der diese "über-lisztete" Symphonie dann auf dem Flügel zum Klingen zu bringen vermag.
Romantische Melodik
(Schubert, Schumann) lag
diesem Puritaner fern. Dafür belebte er Entlegenes
von Gibbons und Sibelius,
setzte sich ein für Extremes,
für die Konzeption von
Skrjabins dritte Sonate, wo
er den Kopfsatz glühend
steigerte und den Mittelsatz
in ein klassizistisches Kabinettstück verwandelte. In
gewissem Widerspruch dazu mag stehen, wie empfindsam er Brahms' schwermütigem Melos huldigt.
Doch auch das vermochte
Gould mit wunderbarer Beredsamkeit. Die Balladen
Opus 10 lehren es.
(DER STANDARD, Print-Ausgabe, 14.1.2005)
[Ende der Serie]
Die Kommentare von User und Userinnen geben nicht notwendigerweise die Meinung der Redaktion wieder. Die Redaktion behält sich vor, Kommentare, welche straf- oder zivilrechtliche Normen verletzen, den guten Sitten widersprechen oder sonst dem Ansehen des Mediums zuwiderlaufen (siehe ausführliche Forenregeln), zu entfernen. Der/Die Benutzer/in kann diesfalls keine Ansprüche stellen. Weiters behält sich die derStandard.at GmbH vor, Schadenersatzansprüche geltend zu machen und strafrechtlich relevante Tatbestände zur Anzeige zu bringen.
