Herzige Humormaschine

Premiere von Rossinis "La Cenerentola": Regisseur Sven-Eric Bechtolf verlegt seine bisweilen witzigen Ideen in ein Traumland, Dirigent Jésus López Cobos unterstützt eher espritfrei

Wien - In fragilen Zeiten, da auch kulturellen Großinstitutionen Krisenängste in den Gliedern stecken, muss das Bedürfnis nach Sicherheit wohl grenzenlos sein. Und eine sichere Bank ist Regisseur Sven-Eric Bechtolf in jedem Opernfall. Der Schauspielchef der Salzburger Festspiele produziert kein Risiko und keine Schweißperlen auf Intendantenstirnen. Seine präzisen Konsensarbeiten wirken als Mix aus Esprit und Zugänglichkeit, auch wenn er - wie bei Rossinis La Cenerentola - gleich ein ganzes Traumland entwirft. So wird auch diese heitere Fingerübung wohl locker mit dem Repertoirealltag der Staatsoper zu vermählen sein.

In San Sogno, dessen Fahnen Hummer und Sichel zieren und das dem Italien der 1950er nachempfunden scheint, herrscht zwar heftiges Gedränge am Buffet des beziehungstechnisch anzubahnenden Wohlstands. Doch eine Sozialanalyse ist nicht in Sicht. Bechtolf lässt einer grellen Verwechslungskomödie freien Lauf, in deren Zentrum eine Hausarbeiterin mit gütigem Herzen zur Fürstin wird. Angelina wirkt neben ihrer Folterfamilie - bestehend aus Stiefvater (glänzend: Alessandro Corbelli als Don Magnifico) und seinen vor allem mit Modemagazinen und Schönheitserhalt befassten Töchtern Clorinda und Tisbe - wie eine Putzblume aus dem Gemeindebau.

Womit sie den Boden schrubbt, damit kämmt sie sich. Und als sie schließlich das Herz des Prinzen (Dmitry Korchak verfügt zwar nicht über das einnehmendste Timbre, ist aber vokal ein durchschlagskräftiger Don Ramiro) erobert und mitten im Ehelichungprozess steckt, kocht in ihr noch immer die alte Identität hoch. Magisch fühlt sie sich von einem Wasserkübel angezogen und greift - obwohl schon hochzeitsgerecht gekleidet - nostalgisch zur dreckigen Bürste.

Hierbei handelt es sich um eine der dürftigen, um nicht zu sagen lächerlichen Ideen Bechtolfs. Zudem erweist sich bei dieser Humormaschine der wie eine Notbremsung wirkende Umbau vor dem Finale als mäßig elegant.

Insgesamt fällt das nicht sonderlich ins Gewicht - Bechtolf verziert die langen Arien doch mit allerlei Spaßgirlanden: Er lässt Prinzen-Lehrer Alidoro (solide: Ildebrando D'Arcangelo), der mit magischer Hand die Handlung weitertreibt, auf einem Hut Mappen balancieren. Er lässt das Männervölkchen von San Sogno Frauenkleider tragen und mit Eistüten wie Landeskarten herumtanzen.

Der Diener als Sänger

Und wenn sich der unter Geldnöten leidende Don Magnifico im Traumland befindet, sieht man ihn in einem Kasten die senkrechte Schlafposition üben. Was Wunder, dass der als Prinz agierende Diener Dandini (lange Zeit vokal eher blass: Vito Priante) seinen Erstauftritt als Italoschlagersänger absolviert. Was Wunder, dass der Prinz als passionierter Sammler alter Karossen erscheint, der sich auf seiner geheimen Brautsuche (tadellos und im Finale mit delikater Leichtigkeit: Tara Erraught als Angelina) im Chauffeurs-Outfit versteckt. Bechtolfs Welt wirkt wie eine flotte Pointenmodeschau.

Noch flotter hätte das gewirkt, wenn Dirigent Jesús López Cobos das Staatsopernorchester zu jener virtuosen Leichtigkeit animiert hätte, zu der es fähig wäre. Leider blieb es beim soliden, wenig impulsreichen und mitunter etwas herb klingenden Rossini-Dienst nach Vorschrift. An Tuttistellen klang das oft recht unausgewogen, und den Ensembleszenen gebrach es an Klarheit, wobei die Einzelleistungen von Valentina Nafornita (als Clorinda) und Margarita Gritskova (als Tisbe) zu loben sind. Herzhafter Applaus, in den sich ein Buh für den Dirigenten und mehrere für den Regisseur mischten. (Ljubiša Tošić, DER STANDARD, 28.1.2013)