Süßes Kind der Zeit, der Teufel ruft Dich schon

Enrico Lübbe hinterlegt dem Volkstheater mit seinem "Urfaust" ein Juwel

Eine bestechend scharfe Nachjustierung der Gretchentragödie im Geiste von Deep Purple und mit Schauspielern in Bestform.

Wien - Was den fadisierten Gelehrten Heinrich Faust "so licht" macht, das ist die intensive Vorstellung eines nackten Frauenkörpers. Die Folgen sind bekannt. Im Dutzend spazieren sie splitterfasernackt auf High Heels durch sein schlaffes Gehirn - und zugleich in realiter über die Bühne des Volkstheaters. Dort hat Regisseur Enrico Lübbe den Urfaust radikal gekürzt und beschert dem Haus mit seiner gespenstisch dichten Inszenierung ein kleines Meisterwerk. (Klein nur insofern, als es sich im 65 Minuten Spieldauer handelt.)

Zwölf nackte Damen lassen den Blödmann-Faust des Denis Petkovic mit seinem jämmerlichen Text ("Liebes Fräulein, darf ich‘s wagen...") abblitzen. Ein Schlag ins Gesicht und basta. Die Dreizehnte aber durchschaut ihn nicht: Margarete, ein junges Geschöpf in Not, das den Avancen des hohen Herrn erliegt. Sie wird dies mit dem Tod ihres unehelichen Kindes büßen.

Ein höllisch eleganter Kuppler mit Namen Mephisto (Günter Franzmeier) rückt sie ins Licht. Da steht sie dann, gnadenlos von allen Scheinwerfern in dem sich mittig drehenden, transparenten Bühnenquader (Bühne und Kostüme: Michaela Barth) beschienen. Und allein an diesem kleinen Manöver eröffnet sich Lübbes Könnerschaft: In den einfachsten Gesten offenbaren sich die schärfsten Gedanken - auf diese hat Lübbe mit Co-Autor Torsten Buß Goethes Urfaust auch heruntergehungert.

Mindestens ebenbürtig zum Text wirkt hier das Theater mit seinen Raumordnungen, mit seinen Gesten und Stimmen und einer durch diese kompromisslose Verdichtung erzeugten und berückenden Stimmung, die die Teufelsmusik von Deep Purple (Child In Time) leitmotivisch durchströmt. Margarete (Nanette Waidmann) tritt in ihrer grünen Dorfmädchenweste also ins Blickfeld der gierigen Akademikeraugen. Am nächsten Morgen lehnt Faust an ihrem Bett; als er seinen Kopf von ihrer Schulter hebt, trägt er das Antlitz von Mephisto.

Diese mephistophelische Unterwanderung der Figuren verfehlt ihre Wirkung auf der Bühne nicht. Der Teufel kapert auch Textpassagen von Margarete, wenn sie beispielsweise mit leisen moralischen Bedenken vor dem Schmuckkästchen steht, das ihr Faust als Lockmittel hinterlassen hat. Luzifer hilft mit schneller Lippe gern ein bisschen nach.

Diese klaren, kompromisslosen Regie-Gedanken hat das Volkstheater-Ensemble auf ganzer Strecke mitgetragen. Kaum je hat man die hier engagierten Schauspielerinnen und Schauspieler so aufblühen gesehen. Jedes gesprochene Wort hat hier Gewicht, jede Bewegung ihr Ziel. Heike Kretschmer etwa zeigt mit dem sorgfältigen Rollen ihres Kleidersaumes, wie es um das drängende Begehren der Witwe Marthe Schwertlein steht. Kein Schritt ist zu viel in ihrem Tanz um ein wenig Liebesglück, für das sie gern ihre schönen Waden in Position bringt.

Ganz vorne mit dabei 

Der Teufel täte ihr gefallen (wie jeder andere auch), doch dessen pomadisierter Kopf will sich einfach nicht von Opfer Nummer eins, Margarete, abwenden. Messerscharf gelingt auch die Szene mit Lieschen (Nina Norváth), die ihr Tratschtussi-Dasein zudem in einem bemerkenswert unsympathischen Kostüm belegt.

Ein wenig erinnert der Abend mit seiner konzentrierten, melodischen Begleitung an Michael Thalheimer, der seinerseits für ebenfalls radikal verschlankte und musikalisch verdichtete Klassiker-Inszenierungen einsteht. Seine Elektra hat übrigens am Donnerstag Premiere im Burgtheater.

Das Volkstheater setzt mit dieser bravourösen Urfaust-Produktion in dieser jungen Saison nicht nur seinen Glückslauf fort. Es hat sich damit auch in die vorderste Reihe sämtlicher hiesiger Theaterhäuser katapultiert. Michael Schottenberg hat den Braten gerochen. Enrico Lübbe, designierter Intendant des Schauspiels Leipzig, wird hier dringend gebraucht. (Margarete Affenzeller, DER STANDARD, 22.10.2012)