EDM - der Anfang vom Ende?

Leserkommentar |
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Steve Aoki, einer der EDM-Repräsentanten
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    foto: luca senoner/beats to pictures

Elektronische Tanzmusik ist nun auch in den USA salonfähig - und kämpft jetzt weltweit mit den unerwünschten Nebenwirkungen

Tiesto klappert im Rahmen seiner Club Life College Invasion Tour US-amerikanische Unis ab, während Steve Aoki in seinem Schlauchboot über nicht enden wollende Menschenmassen paddelt, auf Händen getragen von ekstatisch kreischenden Jugendlichen. David Guetta jettet von einer ausverkauften Stadionshow zur nächsten, und in der Straßenbahn tönen Avicii und David Guetta aus den Smartphones und Beats by Dre der Generation ADHS. Sebastian Ingrosso zieht in einem Interview Parallelen zwischen der Musik der Beatles und jener von Swedish House Mafia - und als ob das alles noch nicht genug wäre glaubt nun auch Paris Hilton, sich an den Decks versuchen zu müssen.

Dieser illustre Zirkus hat einem Namen, und zwar - einer von Akronymen und kurzen Aufmerksamkeitsspannen regierten Welt entsprechend - einen kurzen und prägnanten: EDM, kurz für Electronic Dance Music. "Eine Fülle von tanzbaren Musikstilen, die sich elektronischer Instrumente bedienen", sagt Wikipedia, der Spiegel des Wissens unserer Zeit. Kein Genre also, sondern ein Überbegriff für viele verschiedene Stilrichtungen elektronischer Musik: Techno, House, Drum&Bass, Trance, Breakbeat (um nur einige der prominentesten Vertreter zu nennen), allesamt seit Jahrzehnten ausgeprägte und mehr oder weniger klar definierte Genres, jeweils eingebettet in eine eigene, weitgehend in sich geschlossene Szene. Abgesehen von einigen wenigen Neuzugängen in der Familie - Brostep, Moombahton et cetera - ist EDM per definitionem auch weiterhin der Sammelbegriff für sämtliche Facetten elektronischer Tanzmusik. Was genau hat sich also geändert, und warum stören sich so viele Menschen daran?

Noch vor wenigen Jahren wäre es unvorstellbar gewesen, Namen wie Tiesto, Felix Da Housecat, Sven Väth und Steve Aoki ständig auf gemeinsamen Bühnen stehen zu sehen, weil damals jeder einzelne von ihnen eine andere Spielart elektronischer Musik repräsentierte, mit völlig unterschiedlichen Zielgruppen. Heute wird das alles und noch viel mehr in einen großen Schmelztiegel geworfen und zu einem massentauglichen Einheitsbrei namens EDM verwurstet.

Der Begriff "EDM" ist also in der Wahrnehmung einer breiten (großteils US-amerikanischen) Masse von einem Überbegriff für eine Vielfalt von Musikrichtungen zu einer Genrebezeichnung per se avanciert. Ein Genre, charakterisiert von simplen Melodien mit Ohrwurmpotential und eingängigen Vocals, die auch die betrunkensten Festivalbesucher_innen innerhalb kürzester Zeit mitsingen können. Was bis jetzt noch wie eine Definition von Popmusik klingt muss nur noch um den obligatorischen Drop erweitert werden - et voilà, Hunderttausende beginnen unkontrolliert zu springen und von EDM und Ravekultur zu faseln. Wie aber konnte es dazu kommen?

EDM - der Soundtrack einer Generation?

Bereits seit Jahren gewinnen verschiedenste Richtungen elektronischer Tanzmusik an Dynamik, einige wenige konnten allerdings den Sprung aus dunklen Clubs in den sonnendurchfluteten Alltag der Durchschnittsverbraucher_innen schaffen: anfangs zögerlich (sei es als eingestreutes Schmankerl im Soundtrack eines Indie-Films oder in Form der Chemical Brothers in avantgardistischen Parfumwerbungen), mittlerweile vollkommerzialisiert und sozial akzeptiert (Dubstep und Teddybären in Werbespots für Kindermüsli, Avicii mit "Levels" als Superbowl Jingle).

Dieser Prozess ist wahrscheinlich so alt wie die elektronische Musik selbst, wurde aber zwischen 2006 und 2008 von einem Phänomen mit dem klingenden Namen "Indie Dance" kräftig angekurbelt, als eine Reihe junger Künstler_innen unter der Führung zweier unfrisierter Franzosen mit Lederjacken und einem leuchtenden Kreuz elektronische Musik durch Anlehnungen an Indie und Alternative plötzlich salonfähig machten. "We Are Your Friends" und der Soulwax-Remix von MGMTs "Kids", die Ed Rec und Kitsuné Maison Compilations, die goldene Ära der MP3-Blogs und der Hype Machine - ein Trend war geboren. Und so wie elektronische Musik vom Mainstream (damals ironischerweise Indie/Alternative) beeinflusst wurde, wurde der Mainstream seinerseits von elektronischer Musik als einem angesagten Phänomen des musikalischen Undergrounds beeinflusst.

Die Situation heute ist jedoch eine grundlegend andere: elektronische Tanzmusik beeinflusst die Popmusik des Mainstreams nicht mehr. Elektronische Tanzmusik wurde selbst zur Popmusik des Mainstreams.

Eine derartige Kommerzialisierung eines Genres bringt so gut wie immer Probleme mit sich, und zwar vor allem dann, wenn die Interessen der sprichwörtlichen alten Hasen der Szene mit jenen der Neuankömmlinge und Trittbrettfahrenden kollidieren. Dann kann es auch schon mal passieren, dass Mark Farina, eine lebende Legende in Sachen House, in Las Vegas von der Bühne entfernt wird, weil der Club Beschwerden über "too much house music" von der Table-Reservation-Schickeria erhalten hat. Oder deadmau5, seines Zeichens selbsternanntes Sprachrohr der EDM-Szene, in dutzenden Tweets seinem Unmut über Madonna freien Lauf lässt, die es bei einem Gastauftritt im Rahmen einer Avicii Show offenbar für notwendig erachtete, sich beim Publikum nach Ecstasy zu erkundigen, „weil man das in der Szene ja eben so macht".

EDM in den USA - ein boomender Wirtschaftszweig

In der Zwischenzeit wächst der Hype um EDM weiterhin explosionsartig und hat den Zenit entgegen aller Prognosen offenbar immer noch nicht erreicht. Das bleibt natürlich auch den internationalen Multis nicht verborgen, und so wird seit geraumer Zeit von Eventservicefirmen, Agenturen und Plattenfirmen mit beiden Händen Geld über der Szene ausgeschüttet - unschwer erkennbar an immer größeren, lauteren und verrückteren Festivals, verstreut über die ganze Welt (Tomorrowland, Holy Ship et cetera). Mit der geballten Marketingfeuerkraft der gesamten Event-Industrie im Rücken wird der Hype um EDM auch weiterhin größer und größer. Je größer, desto größer - ein Teufelskreis?

Wie alle US-amerikanischen Trends schwappt zwar auch dieser in immer größeren Wellen nach Europa über, dennoch handelt es sich immer noch um ein weitgehend nordamerikanisches Phänomen. Elektronische Tanzmusik blickt in Europa auf weitaus längere Wurzeln zurück als irgendwo sonst auf der ganzen Welt, mit vielen eigenständigen, stark ausgeprägten Subkulturen: Techno und Deep House in Berlin, Drum&Bass und Dubstep in England, Filter House und French Touch in, richtig geraten, Frankreich.

Diese Liste ließe sich wohl beliebig erweitern, der springende Punkt aber bleibt derselbe: Clubkultur hat in Europa langjährige Tradition, in den USA nicht. Der Zugang europäischer Fans zu elektronischer Musik ist daher stark mit Clubs verbunden, wogegen in den USA der Konzertcharacter überwiegt: "I think music in America, and this emanates across the world, everybody wants to be a superstar. Everybody wants to actually cut themselves off from people. Everybody wants to be on a pedestal. (...) It's a little bit disappointing how that's happened in America. It's really like the whole rock star, hip-hop mentality. You know, these unreachable people", sagt Technolegende Richie Hawtin in einem Interview, und setzt einen Ratschlag an die neuen Fans nach: "If you just got into Calvin Harris or you just got into Afrojack, great. You've stepped through the door, but there's so much more to learn."

Der Anfang vom Ende?

Im Zuge dieses Booms wurde elektronische Musik komplett neuen Zielgruppen zugänglich gemacht, woran es prinzipiell auch nichts auszusetzen gibt - im Großen und Ganzen hat aber vor allem die Glaubwürdigkeit der Szene unter der andauernden Kommerzialisierung gelitten. Massenfestivals, Feuerwerke, kreischende Teenager und rockstarähnlicher Personenkult werden nach außen hin als Maximen einer Szene kommuniziert, die sich selbst nie zuvor in dieser Form präsentiert hat.

Wie jede künstlerische Szene hat sich allerdings auch die der elektronischen Musik immer wieder selbst neu erfunden - und je größer der Hype um EDM, desto mehr Künstler_innen schwören der Jagd nach dem härtesten Drop ab, und entwickeln so nach und nach einen frischen, neuen Untergrund. Angesichts der raubtierkapitalistischen Kommerzialisierung elektronischer Tanzmusik gewinnen diese neuen Szenen und Subkulturen raschen Zuwachs. Was bleibt also übrig als sich zurückzulehnen und darauf zu warten, dass sich der ganze Spuk in ein paar Jahren wiederholt? (Jakob Bouchal, Leserkommentar, derStandard.at, 23.10.2012)

Jakob Bouchal (21), Student, Blogger und Musiker/DJ, lebt in Wien. Dieser Text wurde bereits Mitte September im englischen Original auf seinem Blog (discodemons.net) veröffentlicht und löste eine anhaltende Debatte zwischen Fans und Artists gleichermaßen aus.

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Ghostproducer vom Band

Die Stars der Edm Szene benutzen doch alle [url=http://producerfactory.com] ghost producer [/url] schaut euch mal den Link an der führt zu producerfactory eine Plattform wo sich dj Tracks bedienen können die von anderen Produzent erstellt wurden. Ich denke das ist heute gang und gebe in der Edm Szene. Deshalb distanziere ich mich lieber von dieser viel zu kommerziellen Art der elektronischen Musik. Ich meine ghost productions ist heute zwar immer noch eine Angelegenheit wo man lieber nicht zu viel redet aber es wird so viel genutzt vokalem von den ganz grossen Stars am Himmel.

hey ihr heisln, techno kommt ebenfalls aus england

somit...

»EDM« = »Facebook der elektronischen Musik«

generation pacman, eating pills in dark rooms and listening to repetetiv music!

"Clubkultur hat in Europa langjährige Tradition, in den USA nicht."

Lieber Jakob,
bist du es sicher?

Wo ist die House- bzw. Techno-Musik entstanden? In Europa? Nein, es war in den USA am Ende der 70er und Anfang 80er Jahre.

USA war schon immer Ausgangspunkt neuer musikalischer Strömungen (natürlich bis auf die British Invations Anfang 60er und Mitte 80er Jahre). Die Clubs waren schon immer die Quelle der musikalischen Innovationen: Jazz, Rock, Disco, usw.

Die Kommerzialisierung der musikalischen Innovationen war schon immer ein Teil eines (Musik-)Produktlebenzykluses: Jazz, Disco, und jetzt, elektronische Musik. Es ist keine neue Erscheinung. Wenn du älter wirst, wirst du diese Wiederkehrungen auch selbst einmal erleben :-)

Nanana, ganz so US-lastig isses auch nicht...Um nur bei den eher elektroniklastigen Sachen zu bleiben: Rave, EBM, Industrial.

Neben der Eurokrise jetzt auch noch die EDM-Krise?

Wie wäre es mit einer Verfassungsklage gegen die EDM??

EDM?

ich kenn als musikrichtung nur "IDM" (intelligent dance music), was in den frühen neunzigern als bezeichnung für die eher experimentellen techno tracks von aphex twin, autechre, black dog usw. aufkam.

mit dem übersteuerten elektro-pop-schranz der seit jahren die großen festivals und charts dominiert, kann ich allerdings wie der autor auch nichts anfangen.

gute musik war/ist halt nun mal seit jeher ein minderheitenprogramm, gerade im elektronischen bereich.

der übersteuerte...

elektro-pop-schranz der seit jahren die großen festivals und charts dominiert ist mE auch keine EDM, sondern bestenfalls elektronische popmusik. richtige, gute EDM _ist_ ein minderheitenprogramm.

soviel blödsinn...

"Elektronische Tanzmusik blickt in Europa auf weitaus längere Wurzeln zurück als irgendwo sonst auf der ganzen Welt, mit vielen eigenständigen, stark ausgeprägten Subkulturen: Techno und Deep House in Berlin"

tut schon ein bisserl weh... sagen dem autor die städte detroit und chicago etwas?

ich bin wohl zu alt für diesen mist...

weils grad so schön passt und im 2 jahre vor der geburt des autors erschienen ist und weils überhaupt so super ist https://www.youtube.com/watch?v=yzLT6_TQmq8 :-)

Dafür, dass der Anfang vom Ende schon seit den frühen 90ern herbeibeschworen wird, hält sich die elektronische Tanzmusik erstaunlich wacker auf den Beinen.

Kann nicht einfach jeder die Musik hören, die ihm gefällt? Wenn ich gern Skrillex oder Nero höre, interessiert mich die Meinung Anderer, wie angeblich "richtiger" Dubstep zu klingen hat, keineswegs. Mit welchem Feuereifer manche gegen Kommerzbands auftreten, kann ich nicht nachvollziehen. Kann ja jeder weiterhin das hören, was er bislang schon gemocht hat. Ärgerlich ist nur, wenn ein Künstler, den man schätzt, zugunsten der Reichweite vom gewohnten Stil oder Qualität abgeht.

mag ja am noch jugendlichen alter des autors liegen, dass er nicht weiß, dass bereits vor seiner geburt in erster linie in den staaten das fundament für das gebaut wurde, was er hier als edm bezeichnet. das verfassen von fachartikeln sollte man als unwissender dann halt doch besser bleiben lassen.

my subculture can kick your subculture's ass anytime, 24/7! :p

get a life!

JEDER der Musik macht will Geld damit machen. Die die wenig Geld machen sind halt oft neidig auf die die viel Geld damit machen. Tja, die machen wohl was falsch.

viel Geld mit Musik machen ist nicht schwer

wenn man nicht ständig Speibn müsste bei Volksdümmlichen Schlager, könnte jeder damit haufenweise Geld machen, dort ist nämlich am meisten drinnen und können braucht man dafür am wenigsten.

jeder der gute musik machen will MUSS damit geld verdienen !

wie soll sich das sonst ausgehen? 3x die woche 4 stunden und fertig ist das album
oder der liveact (nicht die 2spur premixed scheixxe die meist laeuft). und das studio zahlt sich wohl von selbst.

ich hoer jedenfalls keine mp3 oder andere verlustbehaftete dateien ausser ueber die laptop lautsprecher, im schnitt vielleicht 5 min am tag.

die unbezahlten downloads, gema bzw akm (bin kein mitglied, wozu auch als underground-musiker) und veranstalter die nix zahlen tun ihr uebriges. dazu feste arxxkriecherei, groessenwahn, wochenend- und nachtarbeit.

mach dir den krempel selber und verdirb dir mal 10 jahre lang mit dem "gleichen" sound die ohren

Endlich meldet sich das erste angeblich perfekte Gehör zu Wort!

alles eine frage der wiedergabekette

Nachtrag: ich glaub dass viele die in Europa dance music produziert haben jetzt halt verunsichert sind weil es plötzlich einen neuen Markt gibt der viel mehr Kaufkraft hat, wo die Leute bereit sind viel mehr Geld für Musik auszugeben, wo es sozial nicht akzeptiert wird Musik zu stehlen. Das wird dazu führen dass es viele neue Künstler geben wird, dass sich die Hierarchien ändern werden, dass der Geschmack des Durchschnittskunden anders ist, dass es mehr innovative dance music geben wird. Davor werden viele Angst haben die bisher hier in Europa ihr eigenes Süppchen gekocht haben und sich auf Horden anspruchslosester Clubbesucher verlassen haben um ihr Einkommen zu generieren. Wer gut ist wirds überleben. Aber die vielen die nicht gut sind...

sonst geb ich dir recht. wollte aber auf die andere seite auch aufmerksam machen. es wird eh. das internet ist super.

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