Überlanger Treppenwitz

Wiederaufnahme von Verdis "I Vespri Siciliani"

Wien - Parallel zum traditionellen Auftaktschwerpunkt mit (heuer acht) Dirigaten des Generalmusikdirektors ("Don Carlo", "Arabella") ist an der Staatsoper nun die erste von fünf Wiederaufnahmen der Saison zu erleben: Giuseppe Verdis in der späten Mitte seines Schaffens entstandenen "I Vespri Siciliani".

Neben einer Heerschar belastbarer Bühnenarbeiter war für Direktor Dominique Meyer wohl auch ein gerüttelt Maß an Courage nötig, die unsägliche Inszenierung Herbert Wernickes - ein überlanger Treppenwitz, eine Zumutung, Betrug am Auge - wieder auf die Bühne zu hieven.

Vielleicht geschah es ja, um einem der lange geliebten Stars der Staatsoper wieder einen großen Auftritt zu bieten: Ferruccio Furlanetto. Im kommenden Mai wird er am Haus auch einen Liederabend geben - mit einer Einspielung der "Winterreise" hat der 63-Jährige ja im letzten Jahr überraschende Wanderungen auf diesem Terrain unternommen.

Den Procida, den Medicus als Revolutionär, hat Ferruccio Furlanetto schon bei der Premiere der Wernicke-Inszenierung vor 14 Jahren gesungen, und er tat es am Sonntag mutmaßlich um keinen Deut weniger eindrucksvoll als damals. Eine Klasse für sich schon das differenzierte Spiel des Routiniers; eine Klasse für sich selbstredend auch seine vokale Leistung: diese noble Schwärze, diese gefasste Macht seines Organs. Sein Bass erinnerte an ein mit Samt ausgeschlagenes Kellergewölbe mit tiefem Fundament und umfassendem Volumen.

Eher Richtung wild gewordene Hornisse tendierte Angela Meade bei ihrem Hausdebüt (als Herzogin Elena): In der druckvollen Attacke konnte sich ihr durchschlagskräftiger, etwas glanzschwacher Sopran am besten präsentieren. Im lyrischen Leisen jedoch definitiv weniger: Ihre Pianissimi waren kaum mehr als irritierendes Flackern. Das Publikum feierte sie nichtsdestotrotz, wohl wegen ihrer couragiert-kämpferischen Attitüde.

Gabriele Viviani und Burkhard Fritz wiesen als Monforte und Arrigo auch den Stimmcharakter betreffend eine gewisse Vater-Sohn-Ähnlichkeit auf. Beim stimmlagengemäß dunkler, kräftiger getönten Bariton von Viviani entsprachen zudem seine optischen Qualitäten seinen vokalen; eindrucksvoll seine Präsenz bei der großen Soloszene zum Beginn des dritten Akts. Fritz hielt sich mit seinem hellen Tenor klugerweise meist im Bereich eines milden Fortes auf; Bacchus und Parsifal können ein Tenororgan in den exponierten Lagen etwas abnützen. Von lautstarker Präsenz der Chor.

Im Orchestergraben streifte Gianandrea Noseda - er hat mit Anna Netrebko schon eine Arien-CD eingespielt - bei erregt-emotional klingenden Geschäftsgängen mit seiner hyperaktiven Rumpelstilzchen-Art öfters die Grenze zu etwas platter, stumpfer Stadttheater-Verve; im Delikaten gelangen dem Enthusiasten wundervolle Momente.

Das Staatsopernorchester - die ersten Kräfte der Philharmoniker waren wohl bei den BBC Proms in London - werkte mit Mittelmaß, die Intonationstrübungen bei den Streichern zu Beginn sollten sich im Lauf des dreieinhalbstündigen Abends verlieren. Großer Jubel für Furlanetto. (Stefan Ender, DER STANDARD, 11.9.2012)