Aus dem Sommerschlaf im Dunkel erwacht

eine etwas arrogant formulierte kritik.das dürfte in wien tradition haben.
aber ich schreib eigentlich aus einem anderen grund.
ich hab die übertragung auf dem karajanplatz gesehen.mir hat das sehr gut gefallen.der tenor war zwar ansich gut,aber-vor alle m im vergleich zu den anderen zu leise.das ist jetzt keine kritik an seiner subjektiven leistung.anonsten waren alle sänger hervorragend u. auch die inszenierung ist ansehnlich.
schrecklich war der programmverkaufer.so was hab ich noch nie gesehen.immer wieder hat er die am boden sitzenden woanders hingesetzt,da ist es um centimeter gegangen.ich schätze er ist an die 20x aktiv geworden.die brandgefahr vor der oper ist berüchtigt,man muss möglichst viele fluchtwege freihalten.

Auch am 10. und 13. 9. kein Alagna - schwanger?

stimmlos?

Corelli hat im Freundschaftsduett ein hohes C eingelegt, Carreras war der ideale Prinz trotz Höhenproblemen (ich habe ihn unter Karajan in Wien gesehen, nebst Freni, Baltsa, Cappuccilli, Ghiaurov- unwiederholbar), schöner als Jussi Björling 1950 an der Met hat den Don Carlos vermutlich nie einer gesungen, auch nicht Pavarotti an der Scala- wo sind diese Zeiten! Bestimmt kommt jetzt ein Opernfan und rügt mich, weil ich Domingo und Shicoff vergessen habe, und ...

Nun denn!
Im Corelli-"Don Carlo" (von 1973) war aber Shirley Verrett das Atout, bei seinen drei Auftritten 1963 war er noch unter seinesgleichen!
Und wenn schon "unwiederholbar", dann doch mit
Christoff oder Siepi (dessen Debut 1963 war wahrlich sensationell), Simionato oder Bumbry, Bastianini oder niemand sonst!, ebenso Jurinac, ebenso Hotter (als Großinquisitor!) - und als Protagonist der passend neurotische Jon Vickers (so Zampieri als inadäquat für die anderen vier Rollenträger gefunden wurde).

hätte man sich durch den damals gerade beginnenden Capuccilli ersetzt gewünscht, in der Staatsopernaufführung (63 ?) als Corelli und Cossotto den armen Bastianini 'am Brunnen im Garten der Königin' sosehr an die Wand sangen, daß man es ohne TV-Übertragung auf der Kärntnerstraße hören konnte....;-)

Der debütierte an der STOP erst 1966 (als Amonasro), seinen ersten Posa sang er hier im März 68; Bastianini gestaltete ihn letztmals im April 65 - und spätestens mit diesem Jahr ließ seine schwere Krankheit keine weiteren Auftritte mehr zu....

gab es im TV eine Aufzeichnung der Mailänder Aufführung aus 1991. Sehr eindrucksvoll.
Pavarotti at his best.
Aber auch in Wien gab es vor nicht all zu langer Zeit tolle Don Carlo Besetzungen
2005 war ich in einer Aufführung unter Phillipe Jordan
mit folgenden Protagonisten:

Paata Burchuladze | Filippo II.
Johan Botha | Don Carlo
Dmitri Hvorostovsky | Rodrigo
Stefan Kocán | Il Grande Inquisitore
Ain Anger | Un frate (Carlo V.)
Miriam Gauci | Elisabetta
Marianne Cornetti | Eboli

Ich habe weder davor noch danach jemals einen derartigen 4. Akt gesehen und gehört. 2 Bässe von hoher stimmlicher und gestalterischer Qualität.

Auch Botha ist stimmlich fast meine Rollen-Idealbesetzung, sein Defizit bleibt halt immer das Schauspielerische.

Die Aufzeichnung habe ich auch gesehen! Pavarotti hat sich gut geschlagen, obwohl der Don Carlos sicher nicht seine beste Partie war. Freuen wie uns auf seinen Nemorino, als den wir ihn, glaube ich, nächste Woche erleben werden. Botha habe ich in der heiklen Partie des Arrigo in den "Vespri siciliani" an der Staatsoper gesehen, die er souverän gemeistert hat, ideal erscheint er mir aber etwa als Kaiser in der Frau ohne Schatten oder auch als Apollo in der Daphne. Ein großartiger Sänger, zweifellos!

hat sich ja selbst mit den schwereren Rollen des Spintofaches Zurückhaltung auferlegt, um das Bel canto Fach nicht zu verlieren. Das hab ich ihn einmal selbst in einem Interview sagen hören.
Der Botha war (lange nicht mehr live erlebt drum "war") ein technisch perfekter Sänger mit einem langen Atem und einer äußerst ökonomischen Singtechnik.
Ich hab ihn als Florestan erlebt, wo er nach der an sich schon konsumierenden Arie Gott welch dunkel hier / In des Frühlings... die ganz selten aufgeführte Verlängerung dieser Arie (Beethoven hat da mehrere Versionen geschrieben) mühelos geschafft hat.
Da hat er mich stark an den Dermota erinnert der ja auch ein Perfektionist war, allerdings mit einer für den Florestan etwas zu kleinen Stimme.

Schlimmer als Pavarotti darstellerisch kann auch Botha nicht sein weil dieser wenigstens nicht so 'grimassiert'. Das Lob Ihres Vorposters über Carreras und die Kritik der Eboli erinnert mich an einen 'Carlos' in Barcelona: Dort war Carreras Partner seiner 'Großmütter': Caballe als Elisabetta und Obraszowa als Eboli (letztere sogar am Stock, weil sie sich den Fuß verstaucht hatte) Aber wer achtet bei solchem Stimmenfest auf diese Nebensächlichkeiten.-

Ließ sich steigern, als die Caballé in Verona beide Beine geschient hatte und ein tolles "Don Carlo"-Finale sang und dazu (im Teatro/Cinema Corallo) einen hinreißenden Liederabend....

Die Teilnahmslosigkeit mit der er auf der Bühne herumkugelt wenn er gerade nichts zu singen hat ist fast schon sowas wie ein Markenzeichen.