Sind Bläser schlechter als Streicher?

Alois Schöpf
11. August 2012, 19:00
  • Mag dieser Herr auch noch so exzellent musizieren - die Kulturseiten der 
Printmedien und die  Hochkultursendungen in Radio und Fernsehen werden 
ihm dennoch verschlossen bleiben.
    foto: ap/schrader

    Mag dieser Herr auch noch so exzellent musizieren - die Kulturseiten der Printmedien und die Hochkultursendungen in Radio und Fernsehen werden ihm dennoch verschlossen bleiben.

Wo Streichorchester spielen, da ist die Kulturberichterstattung nicht fern. Blasmusik hingegen wird, auch auf höchstem Niveau, kaum wahrgenommen. Warum diese Ignoranz?

Die Innsbrucker Promenadenkonzerte werden alljährlich von bis zu 50.000 Personen besucht. Das erfolgreiche Bemühen der Veranstalter, in der Tradition altösterreichischer Freiluftkonzerte das Publikum durch die besten Blasorchester und Bläserformationen Österreichs und seiner Nachbarländer an die Werke der Kunstmusik heranzuführen, wird also vom Publikum geschätzt. Die Kulturberichterstattung lässt sich von solchem Zustrom allerdings mitnichten beeindrucken.

So wird, wenn etwa im Theater auf der anderen Seite der Straße ein durch lähmendes Mittelmaß gekennzeichneter Idomeneo gegeben wird, darüber adorativ berichtet. Wenn hingegen im Innenhof der Kaiserlichen Hofburg eines der besten Blasorchester der Welt, die Sächsische Bläserphilharmonie unter der Leitung ihres Chefdirigenten Thomas Clamor, mit hinreißendem Schwung Werke von Gershwin und Bernstein präsentiert, schweigen Feuilleton und Kulturberichterstattung sich vornehm aus.

Bläserensembles und Blasorchester können noch so exzellent musizieren - das ändert nichts daran, dass ihnen die Kulturseiten der Printmedien, aber auch die Hochkultursendungen im Radio und Fernsehen verschlossen bleiben. Diese undurchdringliche Mauer der Ignoranz hat natürlich historische Gründe. Der Journalismus verdankt, so wie das Schulwesen, seine Entstehung der Aufklärung, deren Ziel es bekanntlich ist, die Menschenmassen aus der Düsternis der selbstverschuldeten Unvernunft ins Licht der je eigenen Fähigkeit zu führen, seinen Verstand ohne die Anleitung eines anderen zu gebrauchen. Möglichkeiten zu solcher Erleuchtung mussten tyrannischen Regimes, totalitären Ideologien und ihren militärischen und polizeilichen Helfern abgerungen werden. Diese wiederum veranstalteten, um bei ihren Völkern gegen die Errungenschaften der Aufklärung zu punkten, Paraden, Prozessionen, patriotische Feste und Aufmärsche und instrumentalisierten die Blasmusik bis in die kleinsten Dörfer als Herrschaftsmusik, deren Lebensfreude über den darunter schlummernden reaktionären Terror hinwegzutäuschen hatte. Wen wundert es, dass die Musikgattung bis heute, angereichert durch die musikalischen Metastasen der volkstümlichen Musik, in den Redaktionen als korrumpiert, anrüchig, missbraucht und ganz bestimmt nie als künstlerisch wertvoll angesehen wird.

Eine solche Sicht der Dinge ist allerdings nur so lange redlich, als außer Betracht bleibt, dass auch alle anderen Musikgattungen den Regimes ihrer jeweiligen Epoche zur Selbsterhöhung dienten und selbst größte Komponisten servil ihre Schleimspur zogen, wenn es galt, als Künstler zu überleben. Geradezu ungewollt reaktionär wird eine historisch blinde Verurteilung der Blas- und Bläsermusik dann, wenn nicht eingeräumt wird, dass zwischen der musikalischen Selbstdarstellung einer Diktatur und einer gewählten demokratischen Regierung samt ihren militärischen Einrichtungen ein entscheidender Unterschied besteht.

Dass die Kulturseiten der Zeitungen und die Kultursendungen von Radio und Fernsehen nur eine Minderheit interessieren, ist bekannt. Dass dieser Minderheit zugleich unendlich viele Damen und Herren gegenüberstehen, die sich schreibend und im Glanz gutbürgerlichen Ansehens mit den Hervorbringungen der Kultur auseinandersetzen möchten, führt zu Arbeitsbedingungen und Honoraren, die, wenn sie nicht aus Gründen der Eitelkeit verschwiegen werden müssten, jeden einfachen Handwerker zu homerischem Gelächter veranlassen würden. Entsprechend panisch fallen die täglichen Versuche aus, den Wert der eigenen Arbeit als unverzichtbar darzustellen. Dies geschieht durch Distinktionsgewinne, die den Redakteuren, aber auch den Managern und Besitzern des jeweiligen Mediums, paraversailles'schen Glanz zu verleihen haben. Und es geschieht vor dem Hintergrund einer ins Religiöse verdrehten Aufklärung durch den gleichsam priesterlichen Auftrag, mit Kultur und Kulturberichterstattung den Rückfall der Gesellschaft aus stets bedrohten friedlichen und demokratischen Verhältnissen in die Barbarbei früherer Regime hintanzuhalten.

Duden definiert "Distinktion" als "besondere Vornehmheit, durch die sich jemand oder etwas auszeichnet". Das Bürgertum, das den Adel erfolgreich verdrängte und seither selbst nach Nobilitierung lechzt, benützt die Hochkultur, um sich über den Pöbel zu erheben und der Konkurrenz, wenn schon nicht das Geld, so doch die erlesene Bildung unter die Nase zu reiben. Jede Journalistin, der es gelingt, diesem Bedürfnis nach Rangunterschieden zu dienen, kann sich ihrer Position sicher sein und den Schmerz, als freie Mitarbeiterin zum Beispiel für die Besprechung einer Oper nicht mehr als 50 Euro zu verdienen, dadurch lindern, dass sie im Gespräch mit dem Dirigenten X und im Interview mit dem Sänger Y kurzzeitig eine Erhebung zu höchsten gesellschaftlichen Ehren erfährt. Es versteht sich, dass Blasmusik, die selbst bei professionellen Orchestern mit dem Geruch des Amateurhaften und Volkstümlichen behaftet bleibt, solche Distinktion niemals im gewünschten Ausmaß erbringen kann. Schon allein aus diesem Grund fällt sie aus dem Blickfeld der meisten Redaktionskonferenzen.

Nicht vergessen sollten bei der medialen Behandlung von Blas- und Bläsermusik aber auch jene Formationen werden, die es immerhin mit ihrer Kunst in den bürgerlichen Konzertbetrieb oder ins Leitmedium Fernsehen geschafft haben. Dabei sind mitnichten jene bedauernswerten Musikkapellen gemeint, die bei Frühschoppensendungen den trachtlerischen Aufputz zu öffentlichem Bierkonsum und flachköpfigen Moderationen abzugeben haben; aber auch nicht Sendungen wie der Musikantenstadl, durch dessen Schlagerödnis playbackspielende Älpler marschieren und damit immerhin noch an Komponisten erinnern, denen geniale Melodien eingefallen sind. Die Rede ist vielmehr von jenen Kabarettsendungen, die als Billigformate die Spätabendtermine der Fernsehkanäle besetzen. In mäßig großen Sälen sitzen zum Kampflachen entschlossene Städter, die es nicht selten vom Land in einen Bürokratentempel in der City geschafft haben, und hauen sich ab vor Lachen, wenn ihnen auf der Bühne vorexerziert wird, wie blöd, spießig, kleinbürgerlich und faschistisch diejenigen sind, von denen sie abstammen.

Die ironische Verwendung von Instrumenten, Genres, Harmoniefolgen und musikalischen Formen, die aus der ländlichen Volks- und Blasmusik bekannt sind und die etwa von einer Altneihauser Feierwehrkapell'n in Gestalt einer heruntergekommenen Blaskapelle oder von Gruppen wie der Biermösl Blosn als bläserbestückte Volksmusikformation bis hin zu den Musikblödlern Mnozil Brass oder der Musikbanda Franui gekonnt eingesetzt werden, führt zu einer Musik, die in ihrer gleichsam ernsten Form als politisch unkorrekt abgelehnt wird, an deren Schönheit jedoch durch ihre gleichzeitige Verspottung genussvoll partizipiert werden kann. Die kritische Distanzierung von der Fiktion des Landdeppen erlaubt es dem politisch korrekten Städter, in die heilen Klänge der dörflichen Idylle zurückzukehren, ohne die Vorurteile über die Welt, die karrieretechnisch hinten gelassen wurde, aufgeben zu müssen.

Musiker, die sich über ihre oft fehlende professionelle Ausbildung am Instrument durch den Verweis auf das Amateurhafte der Blas- und Volksmusik hinwegretten, hätten, ohne den Spott über ihre eigene Herkunft und allein nach ihrem Können bemessen, oft nicht die geringste Chance in einem klassischen Orchester oder gar als Solist. Durch die Fiktion des ländlichen Kleinbürgers komplettieren sie in Ergänzung zu Frühschoppen und Musikantenstadl modisch kritisch das Vorurteil, dass Bläsermusik, ohne dass über sie gelacht werden muss, nicht möglich ist. Der Mangel an kompositorischen Ideen und an satztechnischem Können wird ausgeglichen durch den Griff in fremdes Tonmaterial, an dessen originellen und beliebten musikalischen Ideen und Rhythmen parasitär mitgenascht wird, indem sie als Zitat verwendet und durch das Arrangement zugleich verhöhnt werden.

Zugrunde liegt all dem die Nachfrage nach billigsten Programmen, die mit wenigen Darstellern, geringem technischem Aufwand und ohne nennenswerte Ausstattungskosten den gesetzlich vorgeschriebenen Bildungsauftrag der meist staatlich alimentierten Medien zu Sensationspreisen erfüllen und die die übrigen Sendeinhalte von solcher Zumutung entlasten. Und zugrunde liegt all dem die bewusste oder unreflektierte Mittäterschaft von Künstlern, die sich nicht an den Mächtigen reiben, sondern über jene kleinen Leute herfallen, die den Markt der Aufmerksamkeit ohnehin nur erreichen, indem man sich über ihre angebliche Dummheit lustig macht.

Am Schicksal der Blas- und Bläsermusik in der öffentlichen Wahrnehmung scheint sich also nicht viel geändert zu haben: Sie wird wie eh und je vor allem missbraucht und damit als künstlerische Ausdrucksmöglichkeit konsequent unterschätzt.    (Alois Schöpf, Album, DER STANDARD; 11./12.8.2012)

Alois Schöpf, geb. 1950, freier Schriftsteller, Journalist, Gründer und Leiter der Innsbrucker Promenadenkonzerte, schreibt seit Jahrzehnten vielgelesene Kolumnen in verschiedenen Zeitungen, ist Librettist von drei Opern, Verfasser von Romanen, Essays, Kinderbüchern.

Share if you care
Posting 1 bis 25 von 207
1 2 3 4 5
Herr Schöpf ist sicher ein guter Musiker,

aber er hat einen der geschwollensten Artikel geschrieben, den ich seit vielne Jahren gelesen habe. Ich habe persönlich eine erheblcihe Schwäche für Blas-Instrumente und bedaure, dass man nicht mehr Blösermusik spielt. Leider hat ja die sog. "klassische Literatur" die Bläser sehr vernachlässigt - natürlich gibt es Ausnahmen. Z.B. hat Janacek eine Bläserquintett geschrieben, das kein Mensch spielt.
Un ich warte in der 4. Beethoven immer auf das winzige Fagott-Solo im 1. und 4. Satz. Oder das Basetthorn in "Clemenza di Tito" .... etc. etc.

Blasmusik ist Schasmusik...

...sagt zumindest ein ehemaliger Kollege von der MilMusik

Danke für den link!

Hörenswert!!

aufklärung?

daß journalisten wenig über blassmusik berichten,weil sie sich der aufklärung verpflichtet fühlen,scheint mir weit hergeholt.
vielleicht liegt es am repertoire.auf der einen seite die klassische musik von der rennaisance bis zu schönberg-eine unglaubliche fülle u. bandbreite kultureller höchstleistungen-auf der anderen seite ein relativ beschränktes repertoire.
da werden äpfel mit birnen verglichen.
daß man auch über das blasmusikfest berichten sollte stimmt natürlich.

...

Wo jeder hochqualifizierte Orchestermusiker seine Wurzeln hat... Logischerweise sind auch hier die Möglichkeiten vielfältig - aber es hat schon seine Richtigkeit, dass viele Bläser in hochrenommierten Orchestern ihren Ursprung in der Blasmusik haben - und diesen dankenswerter Weise nicht vergessen.
Selbst Angehöriger der Blasmusikzunft durfte ich in einem "Dorforchester" mitwirken und unter einem ambitionierten Dirigenten Werke von Gershwin, Shostakovich, Strauß, Mozart u.v.m. spielen.
Aber auch die kommunalen Auftritte gehörten dazu - und jeder hochrangige Politiker war bei seinen Besuchen stolz über die gute Arbeit der Blasmusik. Sorry, aber ich noch kein Streichorchester bei einer derartigen Veranstaltung gesehen!
...

Da reden jetzt aber viele Blinde von der Farbe...

... und fühlen sich gleich selbst als Kritiker der Blasmusik berufen.
Blasmusik als kriegerisch: Naja, wenn man die Geschichte dazu betrachtet - eigentlich logisch, weil von dort kommt sie ja ursprünglich. Aber nicht im vorigen Jahrhundert (wie hier angeklungen - sondern viel, viel früher).
In den Garnisionsstädten der Monarchie war's so, dass die Militärmusiken das zivile Publikum mit ihren Kurkonzerten erfreut haben. Und viele der Musiker haben primär Streichinstrumente gelernt, bevor sie zum Blasinstrument gegriffen haben!
Und noch was: Die Blasmusik deckt vielerorts den "musikalischen Bedarf" im kommunalen Leben - von der Wiege bis zur Bahre - ab. ...

Es ist natürlich auch ein physiologische, aber unabänderliche Gemeinheit,

siehe auch beigestelltes Photo, daß die Mundstellungen, die zur Hervorbringung von Klängen an den verschiedenen Systemen der Blasinstrumente nötig sind, eine Verzerrung der Gesichtszüge bedingen, die selten einen besonders intelligenten Wäscheausblick durch den Musiker gestatten.

hahaha, mag sein.

Schon mal z.B. Jose Carreras beim Singen zugesehen?

Ich schwöre, er ist ein hochintelligenter, gebildeter Mensch, auch wenn man angesichts der beim Singen gezogenen Grimassen daran zweifeln könnte ;)

Na

und mit einer unters Kinn gepressten Violine schaut man auch nicht immer gut aus, oder?

Da gabs auf Bayern 4 Radiovor einigen Jahren im Sommer im Rahmen der Festspiel-Übertragungen

ein Konzert eines höchst virtuosen Blasorchesters zu hören, das sich auch extrem durch den Gemüsegarten spielte, mit Witz und Gefühl - und der Moderator, selbst Bläser, aus einer als etwas odiös geltenden Intrumentenfraktion, sagte zwischendurch immer "wääääähhh - Tuhhba!"
War eine köstliche Viecherei!

Aber geh... schließlich ist der Miles Davis auch ein Bläser.

..."war"!

(Aber mit Jazz scheint dieser Herr hier nichts am Hut zu haben...!)

.

Noch schlimmer

sind Schlagzeuger.

Egal wie man dazu steht - der Artikel ist jedenfalls exzellent.

Kann ich nicht finden.

Der Artikel ist ein ausufernd wirres Rekrutieren aller möglicher und im Kontext absonderlicher Wunsch-Alliierter der gescherten Humbatäterää-Musi (ohne "k"). Ein affektiert-intellektuelles Geschmolle und Schnoferlziehen, weil man sich nicht angemessen wahrgenommen und gewürdigt fühlt. Wofür man u.a. gar "politische" Gründe spekuliert, von hintenrum die übergreifende Solidarität der gesamten Instrumentengruppe einfordert - vom indischen Flöten-Schlangenbeschwörer bis zum australischen Didgeridoo-Buschmann eilet alle herbei ihr Blasinstrumentalisten, der Trachtenblasmusik zuhilfe - und wo man schon von hintenrum kommt, gleich den Zeigefinder wedeln wider die defaitistischen Kulturjournalisten und degoutanten Städter.

Sie haben möglicherweise nicht vestanden, dass die Sächsische Bläserphilharmonie kein "Trachtenblasmusikorchester" ist:
http://www.saechsische-blaeserphilharmonie.de/

im übrigen sollte man nicht vergessen, daß eine gute Trachtenkapelle

aus sehr ambitionierten, oft professionellen Musikern besteht, die sehr präzise aufspielen. Und z. B. die klassischen Märsche klingen ja auch ganz anders, wenn sich ein gutes Orchester ihrer annimmt.
Das Repertoire solcher Blasorchester geht aber schon längst über die klassische halb monarcho-militärische, halb volkstümliche Ware hinaus, und vom (ordentlich swingenden) Glenn-Miller-Medley bis zu Mnozil-Brass-Arrangements von irgendwas hab ich schon eine Menge Verblüffendes gehört.

Und es ist auch immer ganz interessant, sich auf DRS eine Übertragung von einem eidgenöss. Bläsertreffen zu geben - die spielen ein SEHR buntes Programm, mit Präzision und Verve.

Ensembles wie Mnozil werden allerdings schon von der Musikkritik wahrgenommen.

Ich würde sogar sagen, dass mir traditionelle Militärmärsche,

wie Radetzky, Florentiner, ed.al. wesentlich besser gefallen, wenn sie von einer guten Blaskapelle gespielt werden, als von einem Symphonieorchester im Schweinsgalopp heruntergehudelt...

weil da wer seine minderwertigkeitskomplexe beschreibt?

Die beste Musik

bedarf doch keiner Reszension. Man muss nur erfahren, dass es sie gibt.

Hier ein Lieblingsalbum von mir, mit Trompete:
http://www.vervemusicgroup.com/artist/mu... 5&aid=2926

Was gibt's da noch groß zu sagen?

habs mir angehört

im vergleich zu anderen ist der mann gut - aber auch hier kommen zwischendurch immer wieder kurz töne die den gesamteindruck stören - auf einmal klingt es für 0,5s wie ein nasser furz.
das liegt einfach am instrument.

und natürlich braucht er begleitung weil man es sonst noch viel mehr wahrnehmen würde.

Posting 1 bis 25 von 207
1 2 3 4 5

Die Kommentare von Usern und Userinnen geben nicht notwendigerweise die Meinung der Redaktion wieder. Die Redaktion behält sich vor, Kommentare, welche straf- oder zivilrechtliche Normen verletzen, den guten Sitten widersprechen oder sonst dem Ansehen des Mediums zuwiderlaufen (siehe ausführliche Forenregeln), zu entfernen. Der/Die Benutzer/in kann diesfalls keine Ansprüche stellen. Weiters behält sich die derStandard.at GmbH vor, Schadenersatzansprüche geltend zu machen und strafrechtlich relevante Tatbestände zur Anzeige zu bringen.